香港人很少自我設限，哪裡闖往哪裡去， 畢竟彈丸之地，要十八般武藝。

黃勁輝心中有個海洋香港，他認為，從船望向香港，甚至租一艘舢舨往無人的島，更有香港的地道感。不要忘了，這些摩天大樓興建起來之前，望去就是島嶼和島嶼之間，哪些人的漂流。

漂流本來是香港人的個性，而那是從事海盜工作以來的基因，所以說到底，和表面上秩序大相逕庭，「香港人是真正熱愛自由的」。這點倒是說服了我。我一直深覺香港的崇尚法治之下，仍藏著一股野生脾氣，但一知半解也不知道那是甚麼。

十八般武藝不設限

黃勁輝說，一九六七年香港暴動，英國政府也深深體會香港人的不可控制，於是採取「不採取」的態度，任無邊的性格任意滋生，不太管理。因此香港容易在電影、文學、飲食方面，創造了走遍世界也沒有的獨有形式，而這類「作品」具有的文化底蘊，絕不像外界所說，香港缺乏藝術和文化，雖然，也從沒被鼓勵過。

所以，當他無故接下劉以鬯和也斯兩位香港本土文學大師的記錄片拍攝，也才終於在台灣找到資金完成兩部《1918》、《東西》美妙的作品。話說，黃勁輝在博士畢業後，很長的時間跟在杜琪峰旁邊，邊修邊寫劇本，因此初執導演筒並沒有多大困難。

這也讓我記憶起香港人的多才多藝，從小看見香港大明星都是演唱主持三棲，與其說他們都很有才華，不如說香港人很少自我設限，哪裡闖往哪裡去，畢竟彈丸之地，要十八般武藝，好處是，黃勁輝說，無病呻吟的東西比較少，要能不脫離群眾，懂市場是基本要求，他不會拍曲高和寡拍難以理解的電影，這點，對比台灣的創作態度，我倒覺得講商業是小清新了。

黃勁輝 作家，編劇，導演，山東大學文學與新聞傳播學院博士，著有短篇小說集《變形的俄羅斯娃娃》、《香港：重複的城市》等、及長篇小說《張保仔：海上抗命》。編寫的劇本《奪命金》榮獲台北金馬獎「最佳原著劇本」。2015年完成文學大師系列電影《他們在島嶼寫作2》中，記錄劉以鬯《1918》和也斯《東西》的兩部作品。

撰文：萬岳乘

攝影：成灝志