光和它的作用：我的黑夜比白天多──瓦豆製作燈光設計師江佶洋

在都市追逐的我們，特別需要認識這麼一個人，他看見光亮，也看見陰影，他笑著說太陽光是最偉大的燈光師，然後在黑夜中，默默站在台北的過去與現在，為他人打上一道理解的光。

台北的夜晚令人目眩神迷，街道上的車燈、路燈、霓虹燈、廣告燈箱，大家在比亮，每個人都想要別人看到自己，燈光設計師江佶洋卻走個「節能省碳」的路線，有的作品甚至可以稱得上是昏暗，卻更能聚焦，靜下來看見生命的層次。

一上樓馬上看到阿公照片和醫療器具，空間中連桌椅、櫥櫃也保存良好。

「你是台北人嗎？」「我是大稻埕人。」江佶洋從小在大稻埕長大，外公的齒科診所設立在延平北路，以前仕紳、酒樓小姐往來頻仍，街上林立巴洛克式建築、三進「深宅大院」，對他而言都是理所當然，美感因而養成。後來都市計劃重心東移，高樓大廈成為進步的象徵，西區彷彿在一夕之間蕭條，「原來我以為一輩子不變的事，正在快速的消失。」

他一直住在大稻埕，可是他說他想「回來」做點什麼，二○一四年，他重新整理外公的診所，成為瓦豆製作的新工作室。走上狹長的樓梯，進入空間的第一眼，一盞溫柔的光照射下來，看見照片中外公俊俏的臉龐、櫥櫃中整齊的醫療器具，小心翼翼打開木頭櫥櫃，散發藥膏的香味，都是外公曾經存在的痕跡，「我想要感念外公對一整個大家族的付出。」

空間的光，是為了裡面的人

江佶洋感念的人還有很多，例如雲門的張贊桃，例如巴黎某位左派藝術家。一個讓他體會到了舞台燈光設計的美麗與哀愁，一個讓他開始思考燈光設計師的意義。他思考自己可以用燈光做些什麼，舞台燈光設計很美，但是在美術館、國家戲劇院，廟堂之上可能八百個人看見了，然後呢？

對外公的感念、光環境計劃大約都在這時候萌芽，他決定用光說故事，跟整個社會做對話。空間中的光貼近生活，能跟人產生有機的互動，從屏東東門、大稻埕霞海城隍廟、消防局、十連棟、騎樓、迪化街155號，這不是劇院的黑盒子，要知道陽光怎麼進來怎麼出去、裡面的人怎麼使用這個空間，中藥行還是南北貨、餐廳還是店鋪，就算是同一類型的空間，每個人想說的不會一樣，他現在更懂得傾聽。

大稻埕有很多人，早期街區保存的前輩、父執輩的生意人、校友會、新的街區協會、新創的事業體，說穿了，這裡就是個生意場，大家你一言我一語，可能為了理念、可能為了利益，或者有時候利益就是理念，「街坊鄰居經常討論社區的發展，有一天有個傳統產業的老闆，他就待著不說話，後來我跑去問他他的想法，他說他只是想『看誰會留到最後，』我想到以前人的氣度，有遠見的人不是只考慮當下。」

江佶洋說，大稻埕應該廣納百川，我們不能抵擋時代的潮流，但是我們可以踏實地做好自己，看能不能留到最後。

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