知名影音串流平台Netflix網飛的原創作品向來是品質保證，《黑鏡》、《怪奇物語》、《紙牌屋》、《AV帝王》、《指定倖存者》、電影《羅馬》都備受好評。

近年Netflix致力擴大版圖，與日韓亞洲等地合作原創影集，首次投資《罪夢者》、《極道千金》、《彼岸之嫁》3部華語原創內容，將華語內容深厚的文化背景及不同敘事風格，呈現在這三部獨特且精彩的作品中。

3部華語原創影集為新加坡IFA Media製作陳映蓉導演的《罪夢者》、MM2娛樂製作吳子雲導演的《極道千金》，及馬來西亞導演何宇恆團隊攜手打造的《彼岸之嫁》，張孝全、賈靜雯、劉以豪、吳慷仁、天心、劉奕兒等重量級卡司演出，當迪士尼、HBO等競爭對手拚IP時，Netflix持續在全球各地挖掘原創作品，對華語影視市場蓄勢待發。

Netflix國際原創總監Erika North表示，對Netflix來說，影集就像是長一點的電影，「現在對創作者與觀眾都是一個最好的時代，我們是用電影規格拍攝，獨立看是一篇篇樂章，合併看就是完整交響樂。不管是每集的長度、全部集數，都沒有那麼多限制，有更多的自由讓創作者發揮。」

《極道千金》導演為筆名「藤井樹」的吳子雲，近年換跑道當導演，《極道千金》是首度挑戰影集。他表示對台灣影視創作人來說，Netflix的到來像電擊一樣，為華語原創內容帶來很大幫助與刺激。過去大家都覺得自己在苟延殘喘，如果可以抓到這個浮木，爬上去好好呼吸，會是很大的幫助。「跟Netflix的溝通，是超乎想像的順暢。」

「Netflix本身就有足夠的吸引力，劇本也很好，所以演員邀約非常順利，真的還蠻爽的！如果Netflix判斷沒問題，劇本送去後他們就會來，不像以前Casting都要想破頭。與電影比起來，影集有更長篇幅，能用電影規格去講一個故事，而且更完整，大家可以看到最原汁原味的在地化內容，華語娛樂DNA種到串流平台的花園。」

吳子雲計畫劇中加入像宮廟、國術館、台灣黑道等， 把台灣最獨特的東西都放進去，希望都可以被人看到。他還搞笑許願，希望190個國家的觀眾都一起幫忙動手點開影集，「既然月費都繳了，就打開看一下吧！」

曾創作《十七歲的天空》、《騷人》等片的陳映蓉，形容《罪夢者》的拍攝經驗「是一個非常舒服的地帶」。「影集作為介於電視與電影的中間規格，對於創作者來說相當舒適，它比電影有一個更長的時空去經歷、體驗、感受、呈現這個世界，又沒有到電視這麼瑣碎。在與Netflix合作過程中，能感受到Netflix十分重視故事完整性與創意，也讓這部作品能保有其最真實的創作風格。」

「Netflix的強勢，在於有很強力的分析，條件上也很嚴格，什麼元素、什麼類型、怎麼混合，都有很強勢的基礎與精確的規範，在這些條件下，故事放進去，很期待可以長出什麼樣的果樹。」過去大家在類型條件、市場框架下，有時候會不小心做得很扁平。陳映蓉期許在新的世代，應該打開文化內容交流的新篇章，拿出最好的東西與全世界交朋友。

「這是一個非常特別的經驗，因為《罪夢者》是一部融合犯罪及虛實交織的作品，8集的每一集自成篇章，很像交響樂的概念，每集是獨立的故事，串在一起又是一部作品。Netflix是個大家都會想參與合作的品牌，所有演員完全都是一時之選，很多演員自己也是觀眾，加上被故事打動，錢真的不是問題，要找誰演都可以。」

被譽為「馬來西亞獨立電影先鋒者」的知名創作者何宇恆導演，共同執導的《彼岸之嫁》是一部青春奇幻類型作品，「我們以為自己知道什麼是華語市場，沒想到這件事卻沒有想像中簡單，Netflix除了數據外，還可以提供更多建議，例如這次找吳慷仁的想法，正是由Netflix提起。」

何宇恆坦言，以前馬來西亞並沒有華語電影或戲劇，這幾年面臨Netflix的強勢完全打不贏，開始慢慢走下坡，因而刺激一些本土平台或投資者的想法改變，影響當地影集的創作，以前習慣拍30、40集到幾百集，但現在大家開始學Netflix，8集、10集，會用華語創作及找華語演員參加，無形中鼓勵創作者有新的想法。

發言風格幽默的何宇恆表示，Netflix在馬來西亞促進了良性競爭，刺激新的創作，拍攝過程很順利，語言多樣一點也無所謂，就像英國、澳洲演員也會到美國拍片，只要口音不是太跳的，都可以接受。「而且演員可能是想來馬來西亞住住看才答應來拍戲吧！馬來西亞物價很低，生活也很愜意。」

「身為電影導演，我一向對於電視影集倉促緊迫的製作時程有些卻步，但拍攝過程中，我非常享受4K、HDR帶來的體驗，過程中反倒像是在創作一部多集數形式的電影，而且能更專注琢磨每個場景、角色、對話、敘事等細節。」何宇恆更表示：「現今題材不再只是吸睛、提高黏著度的唯一標準，反而是如何架構一個世界觀，讓觀眾能沉浸在特定時間與空間中享受故事，我覺得這次有達成這項目標。」

照片：Netflix